'Krona' in problem s fikcionalizacijo Margaret Thatcher

Britanska premierka Margaret Thatcher (Gillian Anderson) in njen mož Denis (Stephen Boxer) v 4.

(Krivo slike: Netflix)

Četrta sezona Netflixa Krona morda najbolj pričakovana v zgodovini kraljeve drame. Resno milni vpogled Petra Morgana v vladavino kraljice Elizabete II od začetka do ne čisto konca je bil stalen vir pozornosti občinstva in priznanja nagrad za storitev pretakanja od njene premiere. Predstava ponuja pravega morilca igralskega talenta, ki naseljuje takoj prepoznavne osebe druge polovice 20. stoletja, vse v iskanju neke resnice o tem, kaj pomeni biti del zloglasnega klana Windsor. Ta sezona se osredotoča na javni vzpon in zasebne tragedije mlade princese Diane, ko se poroči v družino in postane najbolj znana ženska na planetu. Medtem ko je novinka Emma Corrin navdušena nad svojo upodobitvijo gospe Spencer sveže obraza, je na zaslonu še ena zgodovinska ženska, ki vzbuja veliko pozornosti, čeprav iz manj pozitivnih razlogov.

Spoprijeti se z Britanijo iz osemdesetih let prejšnjega stoletja pomeni eno stvar: predstaviti Margaret Thatcher. Gillian Anderson iz Dosjeji X in Padec slava si je nadela bisere in veliko lasuljo, da bi igrala prvo žensko premierko Združenega kraljestva, žensko, ki jo nekateri častijo in jo zmerjajo številni drugi po vsej državi. Sklicevanje na njeno ime je podobno prekletstvu za mnoge Britance, zlasti tiste iz delavskega ozadja. Konec koncev je to ženska, katere smrt je pripeljala do pesmi 'Ding Dong the Witch is Dead' Čarovnik iz Oza da bi se kot odgovor povzpel na vrh lestvice pop lestvic. Čeprav je njena prisotnost v Krona je neizogibno, v tej novici je bilo nekaj, kar je marsikaterega gledalca še vedno zgrozilo po hrbtenici.

Veliko filmov, televizijskih oddaj, knjig in iger je bilo napisanih ali jih je močno navdihnil nekdanji poslanec Finchleyja. S čisto abstraktnega vidika je smiselno, zakaj bi kdo želel igrati Thatcherjevo ali napisati zgodbo o njej. To je prepričljiva pripoved: vzpon in padec zelenjarske hčerke, ki doseže vrhunec z žensko, ki prvič doseže najvišji položaj v deželi, obenem pa ji dvomi in se posmehuje kavalkada starih sivih moških. Bila je velika osebnost, ki se je namerno igrala s svojo ženskostjo, da bi zagotovila največjo pozornost, hkrati pa se je še vedno držala retorike in sile politike, v kateri prevladujejo moški. Ne da bi niti pomislila ali priznala nevarnosti svoje politike ali neštetih življenj, ki jih je spremenila s stvarmi, kot sta volilni davek ali vojna za Falklandske otoke, je pravi značaj. V Hollywoodu je to bolj pomembno kot karkoli drugega.

To na koncu seveda postane problem. Ogromen kos pripovedi, ki osredotoča na Thatcherjevo in njen čas kot predsednica vlade, izpušča velike dele njenih bolj kontroverznih idej in dejanj. Igrajo se z zahrbtnimi idejami o belem ženskosti in krivdi, vse v imenu, da bi to resnično težko in grozno žensko poigrali kot močan ženski lik.

To smo videli predvsem v igri Železna dama . Meryl Streep je prejela svojega težko pričakovanega tretjega oskarja za glavno vlogo v biografskem filmu iz leta 2011, ki ga je režiral Oh mama je Phyllida Lloyd. Medtem ko je Streepova predvidljivo prejela močne kritike, je bil sam film sprejet bolj mešano. Lloyd in scenarist Abi Morgan sta se odločila, da bosta film strukturirala z veliko spominov. To je običajno za biografske filme, vendar so v njih prevzeli bolj vznemirljivo moč Železna dama kot je bila prikazana starejša Thatcherjeva v poznejših fazah demence, kako se pogovarja z duhom svojega moža Denisa. V spominih vidimo njen dvig in padec z oblasti, kar je prikazano kot zmagoslavje. Kar naprej pričakuješ, da bo Streep izbruhnila s pesmijo (izjemno, koliko Železna dama je strukturiran kot muzikal.) To je odlična platforma za Streep, da pokaže, iz česa je narejena, čeprav se je predstava močno postarala, naval pristriženih poudarkov in lažnih zob. Prava težava Iron Lady je v strahopetni zavrnitvi, da bi resnično povedal karkoli o Thatcherjevi ali njeni politiki. Vidimo arhivske posnetke nemirov zaradi volilnega davka in trenutek, ko jezni protestniki udarijo po oknu njenega avtomobila in jo imenujejo pošast, vendar je malo razumevanja, kako je Thatcherjeva vplivala na svet zunaj Westminstra. Človeški stroški domnevnega boja te pogumne junakinje niso pozorni. To je zgodba, ki se skuša odvijati v vakuumu, ločiti Thatcherjevo skoraj eterični koncept od Thatcherjeve, politike, katere arhaične politike so uničile celotne skupnosti in za seboj pustile zapuščino jeze, ki se nikoli ni razblinila.

Železna dama je želel igrati na varno, narediti biografski film o milquetoastu, ki ne bi užalil splošnih gledalcev, hkrati pa se pritegnil na podobe in teme, zaradi katerih volivci sezone nagrad izgubijo razum. Tudi ne moreš reči, da ni delovalo. Film je s proračunom 10,6 milijona dolarjev po vsem svetu zaslužil več kot 115 milijonov dolarjev, Streep pa je prejel oskarja. Težava s to strategijo je v tem, da je končni izdelek, namerno ali drugače, na koncu postal nekakšna pobeljena hagiografija, za katero so se skeptiki bali, da bo. V izogibanju politiki ni nič apolitičnega, še posebej, če imate opravka z dobesednim politikom. Thatcherjeve ne morete uporabiti kot samo lik, še posebej tistega, ki je prisiljen v običajen kalup hollywoodskega protagonista.

Železna dama ni edina zgodba, osredotočena na Thatcherjevo, ki zavzame takšno stališče. V Dolga sprehod do Finchleyja , drama BBC iz leta 2008, v kateri nastopa takrat neznana Andrea Riseborough, je vstop Thatcherjeve v politiko ocenjen kot feministična zmaga. Medtem ko je bilo nekaj nagajajočih sklicevanj na prihodnje dogodke, kot je trenutek, ko bodoča 'Thatcher, ki ugrabite mleko' obljublja, da bo 'vsak otrok v državi imel toliko mleka, kolikor želi', so ostali zgodba je bolj običajen zmagovalni krog. Te zgodbe dosledno zahtevajo, da občinstvo sočustvuje s Thatcherjevo brez pritrjene prtljage ali pomislekov glede njene zapuščine. V intervjuju, ki ga je vodila Gillian Anderson Harper's Bazaar promovirati Krona , prispevek ugotavlja, da je 'tukaj čuden občutek, da sočustvuješ z enim najbolj kontroverznih premierjev, kar jih je Združeno kraljestvo kdaj imelo.' To je na koncu končna igra premnogih od teh zgodb in edini način, kako lahko pisatelj to doseže, je sodelovanje v dejanju kulturnega in zgodovinskega zamazanja.

Fikcionaliziranje Thatcherjeve bo vedno težko, vendar ni nemogoče. Zadeva prihaja z zgodbami, ki poskušajo ločiti osebno od javnega, ohlapno pripoved o podobah od politične realnosti. Do zdaj so bile ocene o Krona so opazili, da je Thatcherjeva večinoma prikazana kot folijo za kraljico, pri čemer obe ženski zamerita, kaj druga predstavlja. To je prefinjena odločitev, ki tako Thatcherju kot kraljici Elizabeti omogoča, da sta popolnoma zaokroženi posamezniki, pa tudi institucionalni stražarji, močne ženske, katerih moč temelji na najslabših vidikih Britanije. Kljub temu ima Peter Morgan nevarno dejanje s svojo Thatcherjevo in britanski gledalci ne bodo tako naklonjeni, če mu spodrsne.