Zvezdnik 'One Night in Miami' Aldis Hodge o tem, ko se je odločil za politični nogomet, ki ga je začel njegov resnični lik Jim Brown
Aldis Hodge in Leslie Odom Jr. igrata Jima Browna in Sama Cookea v 'One Night in Miami', adaptaciji drame Kemp Powersa Regine King. (Zasluge slike: Amazon Prime)
Priredba istoimenske igre Kemp Powers iz leta 2013, Ena noč v Miamiju ugiba o večeru 25. februarja 1964, ko so se zvezdniški športnik Jim Brown, verski in politični voditelj Malcolm X ter r&b pevec in tekstopisec Sam Cooke zbrali v hotelski sobi na Floridi z boksarjem Cassiusom Clayjem, da bi proslavili njegovo zmago nad tekmecem Sonnyjem Listonom. Film, ki ga je režirala prva filmska ustvarjalka Regina King, ponuja igralsko predstavitev štirih mladih temnopoltih igralcev, ki utelešajo mnenja in ikonografijo teh kulturnih voditeljev, s Kingsleyjem Ben-Adirjem kot Malcolmom X, Lesliejem Odomom Jr. kot Cookeom, Eli Goree kot Clay (kmalu bo postal Muhammad Ali) in Aldis Hodge kot nogometni profesionalec in bodoči igralec Brown. Njun dialog spodbuja pogovor, ki se o identiteti in opolnomočenju odvija že dolgo, preden se v predstavi ugiba, da se je to dejansko zgodilo, in tisti, ki ostaja še posebej pomemben, saj črnska skupnost še naprej zahteva zastopanost v mainstreamu, čeprav njeni člani nočejo biti prikazan kot monolit.
What To Watch je pred kratkim spregovoril s Hodgeom o njegovi vlogi v filmu, ko je igral nogometnega igralca v dvorani slavnih, katerega priljubljenost – in poveljevalna avtoriteta – sta za vedno spremenili priložnosti za barvne ljudi v atletiki, še manj popularni kulturi. Poleg govora o tehničnem postopku priprave na vlogo je razkril, kako je tesno sodeloval s Kingom in njegovimi soigralci, da bi našel dušo in zvok Browna, in razkril načine, kako ga je to, kar se trenutno dogaja na svetu, osvobodilo. prikazati konflikte, s katerimi so se ti moški soočili z intimnostjo in neposrednostjo. Nazadnje je razmišljal o stalnem diskurzu, ki ga ta film poganja naprej, in preučuje perspektive v njunem dialogu, s katerimi se je morda presenetljivo zlahka povezal osebno.
Pri slavnih osebnostih, zlasti tistih štirih, je vedno prisotna resnična oseba in nato naš kolektivni spomin na te posameznike. Kaj je bilo poleg scenarija najpomembnejši referenčni material za vas, da zajamete njegove govorne vzorce ali karkoli, kar ste šteli za njegovo bistvo?
Materiali so bili večinoma govori, da je imel veliko govorov, ki jih je imel za vas o zabavni industriji ali ekonomiji. In potem samo različni intervjuji, kjer je govoril o kulturnih vprašanjih tistega časa. Vse te vrste stvari so res napolnile moje razumevanje tega, kje je bil njegov um v tem določenem trenutku glede teh tem. In delal sem samo raziskavo, ki je bila v šestdesetih letih ali pa se je le malo priplazila v zgodnja sedemdeseta, ampak zame je bilo vse v tisti krmilnici, ker sem želel videti, kdo je bil takrat in razumeti, kje je ta vožnja in to strast je prihajala iz in kaj ga je motiviralo. In takrat je bil impresiven, impresiven mladenič.
Ali je bilo za vas treba ugotoviti lažno predstavljanje ali so bili nekateri vidiki njegovega vedenja, ki ste jih želeli vključiti v svoj nastop?
Mislim, ko gre za fizično, so vsekakor manire in kadenca in glas, hoja in hoja in podobne stvari. Toda tudi če igrate lažni lik, kajne. Če jo igrate, še vedno želite prinesti to mero poštenosti, toda ko upodabljate resnično osebo, je še pomembneje, da prikažete pravega človeka v nasprotju s karikaturo le-teh, in to je nekoliko težje ker vsi poznajo in so videli to osebo, ker je tako slavna. Morda iščejo določene stvari, podobnosti, zato je nadzor intenzivnejši. Toda lepota tukaj je v tem, da lahko nekomu pokažeš v okolju – česa ne vidiš, ko kamere delujejo, jih lahko vidiš v surovem okolju. Tako se lahko zabavate s prikazovanjem druge strani.
Mislim, da pri zgodovinski fikciji pogosto obstaja impulz, da pogledamo trenutek v času in ga prepojimo s pomenom ali občutkom samozavedanja, ki temelji na našem sedanjem stališču. Kako težko je bilo izvesti ta dialog in zagotoviti, da se zdi organski in se ne zanašati na njegov pomen za to, kar se zdaj dogaja v svetu?
Ni bilo težko zaradi svojega pomena za to, kar se trenutno dogaja v svetu. V vrednosti tedaj v primerjavi z zdaj ni odstopanja, ker se že tako dolgo pogovarjamo. In Kemp [Powers] je naredil res fantastično delo in nam omogočil pogovor, ki teče, ker se vsak utrip povezuje in ima smisel, kajne? Njegov scenarij je kot set Lego, veš kaj mislim? In res se je izšlo, ker smo pri vseh točkah, ki smo jih izpostavljali, imeli potrebna nesoglasja na točkah, ki so se nato zaokrožile v smiselne trenutke soglasja. In vse je bilo smiselno. Zato se mi res ni zdelo, da bi morali trdo delati, ko je šlo za sprejemanje ali prilagajanje vrednosti besed in njihovo ustvarjanje, ker je bilo tam. In vemo, da so imeli ta pogovor takrat, in vemo, da se ta pogovor še vedno vodimo, tako da je bilo lahko, ker mi je pogovor tako znan.
Kakšno vzdušje je Regina ustvarila na snemanju kot prva režiserka? In kaj pomeni svobodo kot izvajalca pri projektu, ki temelji na priznani predstavi in je večinoma postavljen na eno lokacijo?
Zato bom začel s slednjim. Svoboda izhaja iz tega, da se lahko vključiš in uresničiš svojo idejo o tej stvari, kajne? Z vsakim projektom nekako delate v strukturi, v redu, tukaj je scenarij, tukaj je ideja lika, zdaj naj bo vaša. In še vedno smo smeli narediti te moške svoje. In mislim, da smo vsi bili prisiljeni igrati poštenost v nasprotju z igranjem zmote ali domišljijo o tem, kdo jih poznamo. In ko rečem fantazija, pravim, na ta način vidimo podobo slavnega ali patriarha. Vidimo te velike, velike, a igramo se z ljudmi. Igramo moške, ki so le bratje po oboroženju.
Ko pa je šlo za Regino, je res ustvarila samo udobno okolje, kjer nam je dovolila, da smo se igrali in odločali, ker je bila tako sodelovalna. Imela je res jasno vizijo in tega ne morem dovolj poudariti, ker so bili časi, ko smo imeli vprašanja; Vem, da bi šel do nje in se vprašal, ali sem dosleden? Se Jim tukaj počuti naravno? Ali glas zveni trapasto? In ona je kot, dobro ti gre. Ostani tukaj, ostani tukaj. Bili so trenutki, ko je resnično želela poudariti ranljivost, zato nas je samo pripeljala do tega in dovolila, da se samo usede in umiri. Tako ji je bilo res jasno, kaj hoče, njene namere in kako naj pridemo do tega. In ona je super. Ona je fantastična režiserka.
Ena od stvari, za katere menim, da ta film še posebej dobro raziskuje, je ideja, da ima lahko črna skupnost občutek enotnosti, ne da bi bila monolit. Ali kot igralec in javna osebnost obstaja perspektiva med temi velikimi možmi, s katero se najbolj strinjate?
Oh, seveda. Vsekakor. Mislim, obstajajo točke, ki so jih vsi štirje moški posneli v filmu, s katerimi se strinjam, ker sem šel skozi te stvari in sem si prizadeval doseči druge. Sam, ki rastem v svoji karieri, ko razširiš namen ali točko svojega dnevnega reda preko sebe, odgovornost doda težo, vendar je to veliko bogatejša in plodnejša izkušnja. Toda s tem se na poti pojavijo še veliko bolj zastrašujoči izzivi in z njimi se redno spopadam. Tako so vsi dosegli točke. Jim je imel izkušnje, ki sem jih imel jaz. Malcolm pravi: »Nimamo izbire. Tukaj zunaj umiramo na ulicah,« lani sem bil nekajkrat ta oseba. Na primer, hej, nimam časa za šale na igrah. Ampak vse to odmeva zame in vem, da odmeva pri mnogih od nas na različne načine. In zdaj je samo na nas, da ugotovimo, kaj storiti s to izkušnjo. In veliko nas nekaj počne s tem. Sam delam s tem, kar lahko. A spet se mi zdi, da je to ponovna potrditev dejstva, da moram še naprej delati tisto, kar je v mojem srcu, za kar čutim, da je potrebno, da pomagam premakniti stvari naprej. In upam, da bo to našemu občinstvu dalo občutek ponovne potrditve.
Jim Brown ima neverjetno filmografijo. Če bi lahko sledili njegovim stopinjam, v katerem od njegovih filmov bi želeli zaigrati v remakeu?
Rada bi odgovorila, a kot igralec sem si že zdavnaj ugotovil, da si želim samo zabiti svojo pot. Veliko filmov si torej ogledam, a si res ne prizadevam ponoviti. Samo poskušam ugotoviti, kaj naj bi počel, veš kaj mislim? Tako da na to ne morem odgovoriti namesto tebe brat. Želim si da bi lahko.
Ali v tem primeru obstaja najljubši njegov film, ki ga radi gledate ali pa mislite, da najbolje ujame njegov duh?
Pa poglejmo. Človek, zakaj sem pozabil? To je vestern, ki ga je naredil, in to je bil tisti, za katerega sem pravzaprav rekel: 'To bom gledal.' Ker nisem želel gledati nobenega od njegovih filmov, medtem ko sem raziskoval, ker je bilo po tem določenem času in hotel sem ostati v šestdesetih. Tako da namerno nisem, a ta vestern mi je kot na konici jezika - 100 nekaj.
Predvidevamo, da je bilo to 100 pušk , njegov film iz leta 1969 z Raquel Welch in Burtom Reynoldsom, vendar ima Brown številne premalo cenjene klasike iz tega obdobja, med drugim Tema sonca z Rodom Steigerjem in adaptacijo Donalda Westlaka Split — nobeden od zadnjih dveh ni vestern, vendar je vredno ogleda. Medtem, Ena noč v Miamiju se odpre 15. januarja 2021.
- Najboljši filmi Amazon Prime
- Amazon ima prav: niste lastnik svojih digitalnih medijev
- Najboljše oddaje na Amazon Prime
- Novi filmi na Amazon Prime
