'Stari' pregled: Vsaj pokrajina je lepa
Naša sodba
'Old' preizkuša visokokonceptualni pristop v strahu pred dokončnostjo življenja, vendar ostane brez rešilnega jopiča zahvaljujoč bleščečim predstavam in viziji, ki je navdušena nad temami, a pozablja, da je izvedba pomembnejša.
Za
- Plaže so lepe.
- Smrt je strašljiva.
Proti
- Film se nikoli ne konča.
- Grozljiv tempo.
- Pripoved brez krmila.
- Zdi se, kot da nihče nima nadzora.
Za opis M. Night Shyamalana Star z eno besedo? Lebdeti. Nikoli nisem bral grafičnega romana Pierra-Oscarja Lévyja in Fredericka Peetersa Peščeni gradovi vendar lahko le domnevajo, da se njihov izvorni material ne bori tako močno, da bi ohranil potrebno skladnost. Še več, obstaja neprijetnost v Shyamalanovem popuščanju strahovom, ki se nahajajo pod šestimi čevlji, ki ne zahtevajo alarmov detektorja metafor. Čas beži, še posebej, ko se odpravljate na piknik, kjer boste v komaj štiriindvajsetih urah postarali celo življenje – smrtnost je minljiva, minute so dragocene, ljudje pa potratni. To je ista eksistencialna kriza, s katero se borim vsakih nekaj noči pred spanjem, le da Shyamalan ta razpad ovije okoli izkušnje, ki je napačna pripovedna mešanica.
Guy (Gael García Bernal) in Prisca (Vicky Krieps) odpeljeta svoja otroka Trenta in Maddoxa na eksotično rajsko destinacijo na zadnje družinske počitnice brez zapletov. Upravitelj letovišča (Gustaf Hammarsten) vse štiri usmeri na zasebno plažo z edinstvenimi kamnitimi formacijami, za katere velja, da si jih morate ogledati. Družina prispe z drugo skupino – glavni zdravnik Charles (Rufus Sewell), njegova neumna žena Chrystal (Abbey Lee), hčerka Kara in starejša Agnes (Kathleen Chalfant) – le da ugotovi, da peščeni pobeg skriva nemogočo skrivnost. Nihče ne more oditi in vsi se hitro starajo zaradi mladostnikov Trent (Alex Wolff), Maddox (Thomasin McKenzie) in Kara (Eliza Scanlen), ki v nekaj urah vstopijo v najstnike.
To je mamljiv znanstvenofantastični koncept, ki koristi Shyamalanovi značilni izvedbi gotcha stingerjev. Star se prilega Shyamalanovemu katalogu kot Chrystal v druge glamurozno modne kopalke, vendar se nikoli ne počuti kot Nezlomljiv filmski ustvarjalec ima kakršen koli nadzor nad situacijsko neverjetnostjo konflikta. Je strašljivo, sladko, neumno, noro, a nikoli niti v peščicah. Namesto tega se zdi, da je Shyamalan navdušen nad tematsko ideologijo, vendar ni prepričan o usmrtitvi, saj se vedno znova spominjamo, kako nesrečen postane naš ostareli pohod proti smrti, ko sluh zbledi, vid zamegljuje in tako naprej.
Kinematografija daje kanček upanja, saj direktor fotografije Mike Gioulakis posterizira okoljsko lepoto Dominikanske republike. Rad bi označil Star zaprt triler o načinu, kako so žrtve ujete znotraj pečine in vodnih meja, ki jih Gioulakis razširi z vizualno zvijačo. Ena scena, kjer Charles napade Guya (prišli bomo tja), uporablja polnočno temo in samo taborni ogenj, da posnema pošasti iz groze v senci, kot je Temno kot v rogu . Nasprotno pa dnevna svetlost uporablja dovolj prostora za ločevanje znakov in izboljšanje izolacije. Je čisto urejena in natančno uokvirjena, da zagotovimo, da ne opazimo zamenjave igralcev za otroke, dokler Shyamalan ne oceni, da je največji vpliv – njegovi instinkti so ostri, vsaj pri teh odločitvah.
Star izgubi mirnost zaradi predstav, ki poskušajo največjo dezorientiranost, vendar se spopadajo ali postanejo pripovedna orodja brez poglobljenega razmišljanja. Obstaja razlog, zakaj sta bila Guya in njegova bolna žena ali pokojna medicinska sestra Jarini (Ken Leung) in njegova epileptična partnerka Patricia (Nikki Amuka-Bird) usmerjena k tej anomalistični znamenitosti. Kot narekuje Shyamalanova nagnjenost, se dogodki zgodijo naključno, da ostaneta nezaupanje in negotovost oprijemljiva, ko Charles začne pomikati rezila nožev v smeri drugih obiskovalcev plaže, kajti kaj je zgodba o preživetju, ne da bi vsi sledili svojim sebičnim ali skritim interesom? Na žalost je to bolj podobno temu, da Shyamalan vrže imena likov v randomizator, da bi videl, kaj se bo zgodilo – in kar koli se zgodi, bo glasbenik Mid-Sized Sedan (Aaron Pierre) vzkliknil, Prekleto.
Obstajajo privlačni trenutki, kjer Star dosega potencial, en takšen adrenalinski skok v zvezi s Karinim otroškim udarcem, ki ga vidimo v napovedniku. Guy nikoli ne posede Trenta zaradi ptic in čebel, njegova spolna aktivnost iz otroške radovednosti pa ima takojšnje posledice. Prav tako si prihranim mesto v srcu za nežnost med Guyem in Prisco. Svoja čustva iz pretrgane zakonske vezi prežetajo v izjemni pomen povezanosti, ki jo spremljajo gube in slušni aparati. Vsi drugi dodatki so tisti, ki zajamejo tisto, kar bi moralo biti značilno za mejnike pripovedi, kot je nečimrna srčka na Instagramu, ki se sooča s svojo izčrpano končno podobo, ali Charlesova obsedenost s filmskimi malenkostmi, ko njegova duševna nestabilnost uhaja navzven. Shyamalan ima preveč podvodnih tokov zaradi rasnih nemirov, saj Charles uveljavlja predsodke do srednje velike limuzine ali opazne kamere, ki snemajo z grebenov ali konca – ta hudičev Ah-Ha! trenutek, ki bi lahko izbrisal prejšnjih več kot devetdeset minut zahvaljujoč neobičajnemu nadzoru – ki nikoli ne najde enega tekočega toka.
želim povedati Star je bistveni M. Night Shyamalan, vendar je veliko manj sestavljen kljub vsem vključujočim zvoncem in piščalkam otoškega počitniškega kina. Struktura scenarija je videti kot valovi, ki plujejo po občinstvu in se znova in znova vračajo v morje, ne da bi film sploh obravnaval, kaj se je pravkar zgodilo – kar vključuje poškodovana telesa, umor in Veliki brat posledice. Star nikoli ni boljše kot takrat, ko mladostniški liki priznajo svoje oropane spomine, preskočeno zrelost, maturantske plese in vse prijetne vidike življenja, preden odraslost zdrobi vaše sanje. Star nikoli ni hujše kot sicer nadarjena igralska zasedba, ki se spotika po prazni plaži in se pogovarja v neumnih krogih, medtem ko pesek časa sipa v naglici. Zapenjajte se za veliko več slednjih in veliko pogledate na svoje ure.
