Recenzija 'Spencer': Kristen Stewart blesti v strašljivem prazničnem vikendu
Naša sodba
Stewart in Larraín prepričljivo ujameta bistvo Dianinega življenja skozi lečo terorja in eksistencialnega strahu, s čimer utrdita 'Spencer' kot enega najboljših filmov leta.
Za
- - Kristen Stewart ima hipnotično glavno predstavo
- - Rezultat Jonnyja Greenwooda je eden njegovih najboljših
- - Pablo Larraín, ki se nagiba k vzdušju grozljivk, daje dobrodošel zasuk biografski formuli
Proti
- - Scenarij Stevena Knighta je verjetno malo preveč ponosen na svoje eksplicitne vzporednice Anne Boleyn
Ko se produkcijski logotipi končajo in scena zbledi v Pablu Larraínu Spencer , naslovna karta občinstvu sporoča, da je to pravljica, ki temelji na resnični tragediji, kar je znak, da tega biografskega filma ne smemo jemati kot dobesedne dogodke, ki so se zgodili resnični princesi Diani od Walesa, ampak so namesto tega fikcija, ki se zgleduje po njenem življenju. in izkušnje. To je pomembno razlikovanje, ne samo zato Spencer domnevno zgosti več dogodkov iz Dianinega življenja na en sam božični praznik iz leta 1991, vendar svojo pripoved uokvirja v smislu, ki bolj spominja na grozljivko kot na običajno dramo.
Gre za slogovno izbiro, ki Diano izrecno pozicionira kot preživelo lastno življenje, ne da bi bila omejena s pripovedovanjem dejstev in namesto tega sprejeta kot čustvena resnica. In v tem procesu sta Larraín in Kristen Stewart, ki igrata v vlogi naslovne princese, naredila nekaj najboljših del v svoji karieri.
Podobno kot prejšnji Larraínov pregled sodobne ženske kraljevske družine, Jackie , Spencer se osredotoča neposredno na svojo vodilno predstavo, ne pa nujno, da izključi vse drugo, ampak kot nedvoumno lečo, skozi katero doživljamo Dianine stiske. Za princeso se hitro ugotovi, da ima težaven odnos s hišnim osebjem in svojo družino, vendar je prav tako jasno, da so njene možnosti izjemno omejene glede tega, kako se od nje pričakuje in pooblaščeno ravnanje.
Kraljeva družina je prikazana kot ledene figure tihe sodbe, na čelu s formalističnim duhom kraljice Elizabete II (Stella Gonet). Dianin lastni mož Charles (Jack Farthing) je čustveno oddaljen prešuštnik, dovolj drzen, da Diani podari isti komplet biserov, ki jih je dal svoji ljubici, in splošno osebje gleda na vse informacije o Dianinem duševnem zdravju kot na valuto, ki jo je treba prodati slinenim paparaci. Njeni edini zavezniki so nekaj izbranega osebja, ki mu zaupajo (Sean Harris in Sally Hawkins) in njena dva otroka (Jack Nielen in Freddie Spry); a kolikor ji te interakcije omogočajo, da je ranljiva in celo občasno vesela, je tudi njihova zvestoba stalno vprašanje.
To se kaže v Stewartovem nastopu kot figura, ki je nenehno vljudna in nekoliko živčna, vendar precej nagoto prikriva svojo vznemirjenost, da je omejena na vlogo, ki od nje zahteva, da ni videti lepa za nikogar in da utiša kakršen koli videz osebnosti, ki bi izdal kraljevo družino kot nič manj kot božansko. Subtilni tiki sramežljivosti in sramu prekrivajo njene zgodnje interakcije, zlasti z vojakom, ki je zadolžen za nadzor nad njenimi dejavnostmi (Timothy Spall), vendar se umaknejo opravičilno maničnim izbruhom podpornega osebja in zasebnim trenutkom nasilnega upora in samopoškodovanja. Predvsem Dianina bulimija je prikazana kot zavračanje vsiljene dekadence njenega življenjskega sloga, en sam delček nadzora v togo uveljavljenem urniku samovoljnih sprememb oblek in monotonega ujetja znotraj palače.
To je tisto, kar posoja Spencer njegovo vzdušje v grozljivkah, pa naj gre za klavstrofobično kinematografijo Claire Mathon, ki kontrastira razkošno notranjost s svobodo priljubljenih odprtih prostorov Dianine mladosti ali vrhunsko partituro Jonnyja Greenwooda, ki ustvarja odvratno razpoloženje tako preprostim posnetkom, kot je prihod kraljeve družine. Vendar gre še globlje, ko Diano navdušijo vzporednice njenega življenja z življenjem Anne Boleyn – primerjava, na katero je scenarist Steven Knight verjetno nekoliko preveč ponosen na to, kako težko je doma – in jo nato preganja dejanski manifestacija slavno umorjene žene Henrika VIII (Amy Manson). V kombinaciji z obiski polj, zavitih v meglo, in Dianinega razpadajočega doma iz otroštva je vztrajen občutek, da sta se preteklost in sedanjost sesuli v grozljivo slabo počutje, ki princesi odvzame upanje za prihodnost.
V svojem bistvu je to bistvo Larraínovega vpogleda v nekdanjo gospo Spencer. Privlačnost kraljeve družine z vsem svojim glamurjem in tabloidno vrednostjo je v veliki meri maska za aristokratsko kulturo, ki se drži umetne lastne pomembnosti, tako da zatre vsak občutek neodvisnosti od tistih, ki so pripeljani v njeno krilo. Čudež Dianinega življenja je, da je kljub zaprtosti v sistem, ki je zahteval tiho poslušnost v dobro države, ohranila svoj občutek individualne osebnosti. Stewart in Larraín tako prepričljivo ujameta to bistvo skozi lečo terorja in eksistencialnega strahu ter utrdita Spencer kot enega najboljših filmov leta, ne glede na to, ali drži dobesedno resnico o tem prazniku pred 30 leti.
Spencer se odpira izključno v kinematografih 5. nov.
