Recenzija 'Naj vsi govorijo': Soderberghov skrivni film o križarjenju se ponaša s solidnimi predstavami
Naša sodba
Soderberghova najnovejša različica se izogne predvidljivim konfliktom, da bi osvetlila življenja teh likov na bolj niansiran in verodostojen način.
Za
- 📘 Streepovo zagotovilo njenemu nečaku po zavrnitvi je tako pomirjujoče, da ga je treba vsak dan ponavljati kot mantro.
- 📘 Predstave celotne igralske zasedbe dajejo tem likom živ občutek za resničnost.
Proti
- 📘 Soderberghovo prizadevno izogibanje prepuščanju predvidljivi drami film občasno oropa močnejšega konflikta.
Steven Soderbergh režira filme tako nezahtevno, da je enostavno pozabiti, da so njegovi. Naj govorijo vsi , njegova zadnja, je bila posneta večinoma na krovu križarke v obdobju dveh tednov z igralsko zasedbo, ki vključuje Meryl Streep, Diane Wiest, Candice Bergen, Lucasa Hedgesa in Gemmo Chan, in edina stvar, ki namiguje na njegovo prisotnost, je top-to -spodnja zvezdasta moč na zaslonu. Toda tudi potem, ko se je tako temeljito minimiziral, da mu celo drama, ki jo začnemo pričakovati, tvega, da bi mu nagnila klobuk, Soderbergh pripravi še eno premišljeno študijo karakterja, ki bi lahko prišla le od njega, in s potrpežljivostjo in nianso izdeluje ritme potencialno znane zgodbe. tiho, nepremagljivo valovanje čustev.
Streep ( Male ženske ) igra Alice Hughes, priznano avtorico, ki je bila povabljena v Anglijo iz New Yorka, da bi prejela prestižno nagrado, a ne more leteti. Ko ji Karen (Chan), agentka njenega založnika, predlaga, naj se do tja odpelje s križarko, Alice pristane le, če lahko pripelje svojega nečaka Tylerja (Hedges) ter dva najstarejša prijatelja Roberto (Bergen) in Susan (Wiest). V iskanju skrivnosti o Aliceinem najnovejšem projektu, za katerega upa, da je nadaljevanje njenega prvenca, ki je prejel Pulitzerjevo zmago, se Karen ustavi na krov ladje in kot zaupnika najame Tylerja, da posreduje podrobnosti o njenem napredku in, če je mogoče, o temi. Toda kljub temu, da se med potovanjem oba zbližata, sta Roberta in Susan prepuščena sama sebi in negujeta lastne cilje za to malo srečanje: Susan se želi znova povezati po letih, ne da bi se videla, medtem ko se Roberta namerava soočiti z Alice. ker je svoje težavno življenje pred leti uporabila kot osnovo svoje najuspešnejše knjige.
Medtem ko se tri ženske prebijajo skozi vsakdanje pogovore in nerešene konflikte, ki tlečijo pod površjem, jih Tyler opazuje za vpogled v njuno življenje, medtem ko vodi nežno dvorjenje s Karen, za katero ni prepričan, da ji bo odgovorila. Toda potem ko odkrijejo skrivnostnega moškega (John Douglas Thommpson), ki nekaj jutri zapored zapušča Aliceino kabino, in skupina sreča še enega avtorja uspešnic (Dan Algrant) z večjo prodajo in manj pretvarjanja, se njihovo potovanje začne hitro spreminjati. težo in nujnost, s katero se ni začelo, saj Alice upa, da bo dokončala svoj novi roman, se pomirila s svojimi odtujenimi prijatelji in sprejela nagrado, ki bi lahko potrdila kompromise (in žrtvovanja), ki jih je naredila na poti.
Nenavadno, od vseh Soderberghovih filmov je ta Naj govorijo vsi me najbolj spominja, verjetno je Čarobni Mike , ki zavzame drugačno, a enako milno temo in bodisi minimizira ali nekako zajame vse svoje najbolj očitne dramatične obvoze. Oba s tiho samozavestjo brenita in nočeta dovoliti, da bi trenutki prerasli v filmsko fikcijo, potem ko ustvarita like, ki bi morali biti večji od življenja (Streepova Alice, McConaugheyjev Dallas), a on njune igralce trenira, da igrajo popolnoma verodostojno. Alice izžareva knjižničarjev neodobravajoč intelekt in umetnikovo filozofsko interpretacijo sveta, saj iskreno žareča nad čudežem pozabljenega avtorja, za katerega meni, da je briljantna in neusmiljena do ustvarjalnosti tistega, za katerega meni, da je hec, Streep pa to brezdimenzionalnost ujame s svojim tipičnim trudom. . Nežne besede, kot so tiste, ki jih Alice uporablja za tolažbo Tylerja po zavrnitvi, na primer, so dovolj poetične in cvetoče, da so vredne vsakodnevne mantre; vendar jo tudi izolirajo pred neposrednostjo prijateljev, ki jih je pustila za seboj, ko se skušajo pogovarjati o vsakdanjih podrobnostih svojega življenja ali, odkrito povedano, o skoraj vsem, kar ni povezano z njenim pisanjem.
Bergen in Wiest sta kot njena kolegica jasna in briljantna v svojih vlogah, pri čemer se nekoliko razlikujeta od poznavanja preteklih predstav, a svojim karakterizacijam dodajata čudovite, prefinjene podrobnosti. Wiest se na zaslonu vedno pojavi kot najbolj sočutna in občutljiva oseba, ki ste jo kdaj videli, a kot Susan je skrivni švigač, ki razkriva mladostne povezave in prebliske lastne hudičeve domišljije, tudi ko se odzove na pekadije svojih prijateljev z babičina skrb. Izmenično obupana, zagrenjena in bistrih oči, Bergen je zadnjo priložnost polagala na to ponovno srečanje, da bo popravila življenje, ki ga je razpadlo tako njeno lastno vedenje kot knjiga, ki ga je razkrila svetu. Če sam ne znaš obdržati skrivnosti, tega ne moreš prositi nikogar drugega, priznava, preden prizna, da želi, da ji Alice plača ne le za pretekle prestopke, ampak tudi za prihodnje.
Hkrati pa film nikoli ne obravnava teh konfliktov, saj liki iz dneva v dan spreminjajo nivoje občutljivosti; Roberta napove Susan, da se namerava soočiti z Alice, vendar to kar naprej odlaša ali prestavlja na način, kot bi ga lahko, če bi se v resničnem življenju neradi soočili s tako kopičenjem. Včasih se vsota teh zanemarjenih frustracij ne dvigne na dovolj raven, da bi gledalca resnično ganila, a če parafraziram posebno površno floskulo, je pri tem filmu potovanje, ki mu slediš, in ne cilj. Dejstvo, da ga Soderbergh občasno posname z enakimi jazzovskimi ritmi kot njegov oceanov filmi (in pritegne Thomasa Newmana, da ustvari partituro, ki je enakovredna ropu in skrivnosti umora) ponuja le nežen pritisk k ne presenetljivo močnemu, a podcenjenemu zaključku zgodbe.
Navsezadnje se ta film zdi bolj, kot da govori o tem, kaj je ni kopati, kaj je: ne gre za način, kako je uspeh ene ženske opredelil tri življenja; ne gre za ustvarjalni proces za osebo, katere pretekli uspeh uokvirja vsako prihodnje delo; ni niti ogledalo, ki odraža dve obdobji prijateljstva, ki se filtrirata skozi mlajše kolege, ki so priča obračunavanju trojice z zgodovino. (Torej bi verjetno lahko opazoval, kako se Chan in Hedges pomikata na poti do čustvene intimnosti drug z drugim v različnih prostorih križarke ves dan in noč.) In tako, Naj govorijo vsi je popoln naslov za to dobro — in morda prav dovolj dobro — film: omogoča, da ti liki obstajajo neobarvani in se prikažejo na zaslonu, ne da bi nas manipulirali, da bi jih sprejeli ali obtožili. V letu 2020 bodo morda zgodbe, ki so bolj prizadevne, osredotočene ali imajo več za povedati, toda če ste obtičali doma, obstajajo slabši načini za preživljanje časa kot križarjenje s to zasedbo, zlasti s Soderberghom kot direktorja.
- Najboljši filmi na HBO in HBO Max
- Najboljša serija HBO
- Pregled HBO Max
- HBO Max končno prihaja na Amazon Fire TV
