Recenzija 'Black Bear': Aubrey Plaza je najbolj nezanesljiv pripovedovalec

Naša sodba

Ni vam treba zaupati pripovedovalcu, da bi 'Črni medved' priznal kot enega najbolj fascinantnih filmov leta.

Za

🐻Neverjetne predstave treh glavnih, zlasti Aubreyja Plaze.
🐻Metafiktivno pripovedovanje zgodb v svojem najboljšem stanju.
🐻Resnično razburljivi preobrati.

Proti

🐻Ta film ni prijazen do naključnega gledalca. V njem pripravite marinado.

Črni medved se odpre, ko Aubrey Plaza vstane s svojega sedeža na pomolu, gre v kabino in se usede in piše. Preden se v filmu zgodi karkoli drugega, dobimo iztočnico, da pričakujemo, da je to, kar doživljamo, fantazija, izražena tako jasno, kot da bi se dvignila zavesa nad igro in bi bila pred nami razgaljena umetnost odra. Kaj je tako zanimivega Črni medved vendar je to, da se namerno poigrava z našim dojemanjem resnice zgodbe, kar nam daje potencialno avtobiografski vpogled v misli scenarista in režiserja Lawrencea Michaela Levina, ki nas izziva, da priznamo razliko med črpanjem navdiha iz naših življenj. in preprosto pripovedovanje dogodkov, kot jih razumemo. Z drugimi besedami, bolj kot karkoli drugega Črni medved je film o dejanju pripovedovanja zgodb, ki sili občinstvo v raven aktivnega angažiranja, ki bo obnorela tiste, ki iščejo povezan zaplet, a je neizmerno nagrajujoč za tiste, ki se pogovarjajo z motivi v igri.

Film se začne s tem, da Allison (Plaza) prispe v oddaljeno kočo v lasti Gabea (Christopher Abbott) in njegove noseče dekle Blair (Sarah Gordon). Allison je igralka, ki je postala režiserka, ki si želi osamljenosti, da bi se prisilila, da napiše svoj naslednji film, a jo skoraj takoj odvrnejo Gabeovi subtilni spogledi in Blairovo komaj prikrito ljubosumje. Neke noči se trojica zbere na večerji in se iz prisrčne radovednosti za življenja drug drugega prelevi v izkopavanje z bodečimi rokami, ki odkrije že obstoječe spore v odnosih med parom in Allisonino očitno patološko težnjo, da izzove njun antagonizem.

To je predpostavka, ki živi in umira na svojih predstavah, in na srečo ti trije dajejo tako niansirane predstave – okrepljene z nekaj vznemirljivega urejanja Matthewa L. Weissa –, da postane fascinantna študija karakterja vseh treh. Abbottova interpretacija Gabeja kot propadlega umetnika, ki se počuti osamljenega zaradi pomanjkanja čustvene podpore, odlično dopolnjuje Gordonov pogled na Blair kot žensko, ki se zaradi nosečnosti počuti zmanjšano in sovraži, da je Gabe ne privlači več. Plaza pa je osrednji del, ki igra Allison kot vztrajno mešanico sranja, za katero nikoli ne morete reči, da je resna ali se šali, brezdušno zavrača Blairino feministično hvaležnost za njene domnevno apolitične filme kot projekcijo, medtem ko deluje kot platno, na katerem bo Gabe slikal, pohotno. želje. To so trije zelo pomanjkljivi liki, ki se odbijajo drug od drugega skozi fantastično niansirane upodobitve, ki kažejo, kako daleč so lahko odlični dialogi in spretni igralci za kakovostno pripoved.

Potem pa Črni medved se obrne približno na pol poti in opusti grozljiv vrhunec v korist začetka iz nič in preoblikovanja naših vodilnih strank v nove vloge. Zdaj uporabljajo lastnino kabine za snemanje filma, ki zelo spominja na zaplet, ki smo ga pravkar videli, vendar sta se vlogi Allison in Blair zdaj zamenjali, tako v filmu kot v filmu-v-filmu, Gabe pa je režiser filma in Allisonin mož. Od tod, Črni medved se spremeni v nekakšno temno komedijo, ki spremlja kaotične vložke pri snemanju neodvisnega filma in vrste pretencioznih miselnih iger, ki se igrajo med režiserji in igralci.

Vzporednice med prvo in drugo polovico so tisto, kar naredi Črni medved tako zanimivo za razčlenitev, saj premeša vloge likov, linije dialogov in motive, da se zastavi vprašanje, kako je ta zgodba povezana s prvo. Je to zgodba o tem, kako je Allison opustila igranje, da bi postala režiserka? Je to zgodba o tem, da Gabe in Allison dramatizirata in izkoriščata svojo usodno noč z Blair? Ali je to metabesedilno pripovedovanje izkušenj Lawrencea Michaela Levina pri režiji drugega filma? Na nobeno od teh vprašanj ni mogoče odgovoriti popolnoma pritrdilno, ker je v igri toliko nasprotujočih si dokazov, da nikoli ne more biti dokončnega odgovora. Toda odgovori niso bistvo, saj ti dve polovici sestavljata celoto le, če se spomnite, da vam pripovedujejo zgodbo. To so kreacije pisatelja in ni pomembno, ali so bili ti liki ustvarjeni iz celega blaga ali pa njihovo soočenje temelji na doživeti izkušnji. V Levinejevem oviranju resnice je vesel solipsizem, saj vas nenehno opominja, da je film lahko le zbirka laži.

Aubrey Plaza se v drugi polovici zares zamahne za ograje in odigra eno najbolj hipnotičnih in enigmatičnih predstav v letu, in tudi s tako močnim materialom preprosto ne bi bil isti film brez njene gravitacijske prisotnosti. Celotno fikcijo utemeljuje v svoji osebnosti in ona je os, na kateri smo prisiljeni preučiti, kako ponotranjimo svoj odnos do tega, kar nam je bilo prikazano. Konec koncev je v okvirju tega filma – še ena plast fikcije, ne pozabite – ona pisateljica in kako naj zaupamo vsem, kar pove? Na koncu ji ni treba zaupati, da bi jo priznala Črni medved kot enega najbolj fascinantnih filmov leta.

Črni medved je na voljo na VOD 4. decembra 2020.