Recenzija 'The Prom': bleščeča in vesela

Naša sodba

'Emfatični presežki maturantskega plesa nadomestijo njegove plitke napake.

Za

🎶Vsaka glasbena številka je ekstravaganca tabornega šarma.
🎶Njeno pozitivno sporočilo o sprejemanju queerja je hvalevredno.
🎶Z igralci, ki vedo, kaj delajo, je veselje preživeti čas.

Proti

🎶Ne uravnoteži ravno prirojenega cinizma z optimizmom, ki obeta upanje.
🎶Dramatični prizori Jamesa Cordena so osupljivo neprepričljivi.

Pri adaptaciji odrskog muzikala se mora filmski ustvarjalec nujno približati številnim težavam pri pretvarjanju povečane teatralnosti in omejenega prostora odra v skoraj neomejene možnosti platna, hkrati pa ohraniti jedro te glasbene izkušnje. Za Prom Režiser Ryan Murphy se izogiba realizmu in utemeljenim osebam, da bi bil tako bombastično visoko, kot so muzikali, ne da bi jih posnel Baz Luhrmann, pri čemer je razmeroma malo očitati filmu kot priredbi muzikala, ki nosi svojo ponosno homoseksualnost na rokavih z bleščicami. Če ste oboževalec oddaje, boste verjetno oboževalci filma. Vendar sama predstava ni vredna očitka, in čeprav je izkušnja zaokrožena komična užitek, je morda tudi nekoliko preveč samopomembna za svoje dobro.

Potem ko se zaradi popolnoma neuspešne odrske produkcije utapljata v samopomilovanju in alkoholu, se Broadwayska zvezdnika Dee Dee Allen (Meryl Streep) in Barry Glickman (James Corden) odločita, da potrebujeta aktivistično pobudo za oživitev svoje kariere. S pomočjo kolegov igralcev Angie Dickinson (Nicole Kidman) in Trent Oliver ( Mormonova knjiga Andrew Rannells), se odpravijo v podeželsko mesto v Indiani, kjer je lokalni PTA lezbijki Emmi Nolan (Jo Ellen Pellman) prepovedal obisk maturantskega plesa, ker je nameravala povabiti svoje dekle, kar je povzročilo boj za državljanske pravice, ki ga je vodila šola. ravnatelj (Keegan-Michael Key). Kot invazivna sila se igralci spustijo v mesto, da bi uveljavili agendo, ki je navzven progresivna, vendar motivirana z narcizmom.

V filmu je temeljna tema urbane prizanesljivosti do podeželskih skupnosti, ki je delno simptom pisateljev Chada Beguelina in Boba Martina (prilagajata lastno odrsko produkcijo), ki se skušata posmehovati vsem enako, vendar je na koncu meja njihove lastne perspektive. Invazivni odrski igralci so očitno farsični v svojih eruditskih postavah in nevednosti, kako malo njihova slavna oseba pomeni v mestu brez razkošnih udobja, a film si tudi močno prizadeva za optimističen ton čudnega sprejemanja, ki ima za posledico ozdravitev fanatizma s pomočjo magije pesem in plesom, zato je njihova pompoznost na nek način utemeljena s cilji, četudi ne z motivi. To pa ne more ustrezno upravičiti prehoda voditeljev iz sebičnosti v nesebičnost, pri čemer odkrivajo globine njihovih likov, ki niso toliko evolucijske, kolikor nadomeščajo ozadje za razvoj karakterja. To je vse, da to rečem Prom je obseden s preveč liki, katerih rast je neustrezno raziskana v korist poceni gejev, ki združujejo fanatnost z nevednostjo in razširjenimi glasbenimi številkami, ki ne naredijo veliko, da bi zaplet potegnili naprej.

Rešilna milost je torej, da Ryan Murphy te scenografije usmerja s tako veselim prizadevnostjo, da v veliki meri opravičuje, kako plitka in neumna se je zgodba izkazala. Zasenčeno v prenasičenih odtenkih, iz katerih je Murphy ustvaril blagovno znamko, Prom je od spredaj do zadaj bombardiranje kreativno uprizorjenih, poudarjeno koreografiranih in energično nabranih dejanj glasbenega presežka, ki utaplja izvajalce v intenzivno laskavi razsvetljavi in spreminja benigne šole, nakupovalno središče in domače kraje v igrišča akustičnega veselja. (Presenečen sem bil nad tem, kako velika je bila ravnateljeva pisarna, dokler se nisem spomnil, v kakšnem filmu smo bili, in zato nisem bil presenečen, ko je prostor preplavila divje gestikulirajoča Meryl Streep.) Kljub napačnim pripovednim korakom je njegova čista predanost svojemu manična ekscentričnost poskrbi za izjemno prijeten čas, ki bo spodbudil dodatek zvočnega posnetka na več kot nekaj seznamov predvajanja.

Kljub temu, da so vsi izvrstni pevci, so dramatični udarci igralske zasedbe mešana vreča. Streep, Rannells in Kidman brez težav zdrsnejo v svoje podobe in lahko dosledno in graciozno vplivajo na resnejše trenutke. Keegan-Michael Key in Kerry Washington (ki igra vodjo PTA, gospo Greene) sta poudarjena avatarja empatije oziroma nevednosti, pri čemer je Key še posebej upogibal impresiven razpon. Šibka člena sta na žalost Jo Ellen Pellman in James Corden. Novinka Pellman se reži skozi vsak prizor, kot da bi jo vsak od njenih scenskih partnerjev navdušil, in čeprav to zagotovo vpliva na splošni optimizem produkcije, postane moteče tudi, ko naj bi lik trpel zaradi institucionalizacije njene šole. fanatičnost. Corden medtem vpliva na tako pretirane ženstvene manire, ki mejijo na gejevsko karikaturo, hkrati pa stremi k sočutne ostrine lika, ki je povezan z Emminim ostrakizmom. To je vloga, ki bi morala biti temeljni tonski premik filma od vesele samozaposlenosti k praznični empatiji in preprosto pade pod težo Cordenovega hudega pomanjkanja nians.

Kljub svojim napakam, Prom je prijetna zabava. Njegov progresivnost in energična nagnjenost k glasbenim prednostim na koncu prevladata nad njegovimi ciničnimi dramskimi pomanjkljivostmi in to je morda tisto, zaradi česar glasbeno gledališče sploh deluje. Na koncu dneva je vse v tem, da se odmaknemo od čistega čustva pesmi in spektakla, dobri nameni pa lahko veliko pripomorejo k temu, da se napake takšne izkušnje zdijo manj pomembne.

Prom bo na Netflixu na voljo 11. decembra 2020.