Recenzija 'Scare Me': nariše smešno grozljivo oddajo z uporabo samo besed.
Naša sodba
'Scare Me' se igra kot specialka za noč čarovnic 'Middleditch and Schwartz' in to mislim z izjemnimi nameni.
Za
- 🔦 Fenomenalne predstave.
- 🔦 Iznajdljiva dostava grozljivk.
- 🔦 Ambiciozen, s poplačilom.
Proti
- 🔦 Morda bi bilo za nekatere preveč 'meta'.
- 🔦 Besedna groza.
ne, Prestraši me vas ne bo prestrašil (po splošnih definicijah). da, Prestraši me bo pozitivno navdušil občinstvo z zglednimi zgodbami o tabornem ognju na kraju samem in improvizacijskimi znaki. Kot scenarist in režiser se miselnost Josha Rubena približuje pripovednim spletkam z najbolj temeljne perspektive poveljevanja občinstvu z uporabo samo vašega besednjaka, karizme in bistvenih podrobnosti. Koča v gozdu grozljivka približno pripoveduje grozljive zgodbe, medtem ko negotovost in ljubosumje dveh ustvarjalcev oživljata njuno domiselno municijo o prezračevalnih trolih, volkodlakih in izbruhih zombija. Morda se sliši nenavadno, toda Rubenova vaja kreativnega pljuvanja je polna likov, otipljive napetosti in grozljivih zgodb, ki so več kot vredne povedati v temi.
Fred (Josh Ruben), ambiciozni pisatelj/režiser/igralec, pobegne v Catskills, da bi se umaknil v izolirano kočo z nalogo, da napiše svojo epsko akcijsko sago o volkodlakih. Med tekom nekega jutra sreča Fanny (Aya Cash), the Fanny, ki je avtor Venera , ki so ga kritiki razglasili za enega največjih romanov grozljivk vseh časov. Oba se ločita, da bi v samoti preslikala svoje najnovejše projekte, dokler električna omrežja ne počrnejo in Fanny se pojavi na Fredovem pragu. Dolgčas ji je, on pa 'strahljiv maček, zato predlaga idejo: ostanejo budni vso noč in premagajo zastoje s srhljivimi izvirnimi zgodbami. Fred se strinja, ki ga spodbuja neizrečena motivacija, da se dokaže najbolje prodajanemu avtorju. Hudiča, sodeluje celo njihov dostavljalec pice, Carlo (Chris Redd).
Če karkoli, Prestraši me je izjavljalec. Ruben ne potrebuje litrov lažne krvi, horde pošasti s CGI ali celo ene posesivne prikazni. Prestraši me kristalizira tisto, kar najuspešnejši indie filmski ustvarjalci že poznajo: vse kar potrebujemo je morilska zgodba. Ko odstranite praktične učinke in animirane prikrivanje, kaj ostane? Besede na strani, ki bodo ob glasnem branju prikazale svojo samostojno vrednost, brez motenj v uspešnici. Glede na to, kako pozornost gledalcev dandanes gori hitreje kot bombaž, je to hazardiranje, a hudič je v Rubenovih gledaliških podrobnostih. Vsaka zgodba oživi, ko liki izgovarjajo edinstvene poudarke, medtem ko manjši, delujoči vizualni pripomočki (senčne lutke, kostumske rokavice itd.) sprožijo tisto, kar konča projekcija našega uma.
Josh Ruben in Aya Cash grozljivo klepetata dinamo v svoji eni moški, ena ženska Zgodbe iz kripte inspiracije (oba zabijata vtise Johna Kassirja), kot Prestraši me postane antologija grozljivk. Prizori v celoti delujejo na energiji obeh igralcev, ki sta močnejši od zlovešče supernove. Rubenovo uprizoritev uvodnega dela svojega filma o volkodlakih, kjer deček opazuje, kako divja zver zakolje njegove starše, uporablja senčna stopnišča in hodnike koč, ko Fred postane deček, Lycan in žrtve. Cashova sarkastična, zagrizena duhovitost je naklonjena bolj kompetentnemu besednjaku in scenografu. Fannyjeva pozornost do natančnih detajlov opiše tudi najmanjši atmosferski zalogaj (celi se nam sline), ko si sklene maščevalno zgodbo o nekem slovanskem dedku, ki se maščuje v imenu svojega pomotoma zastrupljenega kužka.
Dva igralca, ki poskušata drug drugega pripovedovati, upodabljata like, ki jih poganja ego in dvom vase ter sindrom prevaranta. Kako zabavno bi to lahko bilo? Moj odgovor: zelo!
Ko se njihovo tekmovanje povečuje in Carlo vstopi v sliko (Chris Redd vbrizga še več zadrge), opitost z alkoholom in kokainom popusti vse zavore, ki bi jih lahko še vedno vezale psihološke verige. Snemalec Brendan H. Banks se odzove na Fredove in Fannyjeve metadirektivne namige, čeprav nemrtvi Shitzu ne šepa proti Fanny v fokusu. Kljub temu kamera drži in zvočna zasnova prekriva cvilečega mladiča čez prazen prostor. Ali pa približa grozečo Fanny, ki pozira na Fredu, ko se zleže na svojem starinskem stolu, njegova novo najdena prijateljica pa posnema grozljivega psa, ki ga je priklicala z renčanjem, slinanjem in vedenjskim opuščanjem. Prevarani smo, da vidimo Fanny kot to bedno bitje ali Freda kot nekega gremlina v slogu Golluma, ne le zaradi navdušujoče fizične predanosti, temveč skozi vidike ustvarjanja filmov, ki odražajo pripovedane zgodbe v najpametnejših manifestacijah.
Bolj ko se liki izgubijo v svojih fantazijah, bolj kamera uprizarja popolno uokvirjene posnetke. Fred, ki se kot njegov volkodlak priteče k vpijejočemu gospodinju. Fred in Fanny delata tihe obraze, s prstom kažeta čez ustnice, v kamero The Shining grozljivost sester (zgoraj). Celo zatemnivši ozadje za Fanny, tople hišne luči zasvetijo njeno zvezdniško postavo, ko nastopa na lažnem resničnostnem pevskem tekmovanju, medtem ko je pod hudičevim prekletstvom. Cue Fred in Carlo, ki sinhronizirata koreografijo kot rezervna plesalca, medtem ko Prestraši me se spremeni v glasbeni triler, prepojen s satansko rdečimi odtenki. Minimalizem nikoli ni prekletstvo, le blagoslov. Cash ter Ruben in Redd prikličejo pregovorno čarovnijo pripovedovanja zgodb, o kateri tako pogosto slišimo, saj njuni poudarjeni vtisi pričarajo očarljivost na najvišjih odrskih vrhuncih produkcije.
Še bolje, Prestraši me se počuti introspektivno osebno. Vložki niso samo scenaristi in romanopisci, ki se borijo proti blokadam. Medtem ko Fred monologe o 38-letnem marketinškem analitiku, ki še vedno umira, da bi uresničil svoje sanje, ta zbadač občutek izostri Rubenove besede. Fannyini napadi na Krhkega Freda, nekaj, kar napiše v svoj zvezek, kažejo, da Fred tega ne more 'prenesti', sposoben je le razkriti posmehovanje in destruktivne nagnjenosti. Fredova zasoljenost zaradi Fannyjeve meteorne priljubljenosti postavlja pod vprašaj nezmožnost drugega belega fanta, da bi na svojega spola enakopravnega (ali boljšega) gledal kot na dejansko enakopravnega (ali boljšega), medtem ko Fannyjini vroči udarci omašujejo (povprečnega) moškega, ki dovoli svojemu mačizmu, da neguje sebičnega demona v sebi. . Prelomne zgodbe postajajo vse manj o poženju aplavza in bolj o neskončno brezplodni nalogi, da enega navzgor zaznane tekmece za neko življenjsko potrjujočo zmago, ki ni nič pomembnejša od ničvrednosti, ki bo sledila le urah, ko bosta fandom in glamur utrujena. Zato postaja vse manj subtilna napetost neizogibna, ko gledalci čakajo, da vidijo, kateri lik se bo prvi zlomil, in še huje, kako se njihovo pripovedovanje grozljivk spremeni iz pretvarjanja v kazen v resničnem svetu.
Če Prestraši me je eksperiment nizkoproračunske srhljivosti z uporabo metod verbalne manipulacije, je pravi hit. Kar Josh Ruben doseže brez kostumov, v nemočni kabini, le z navdušenjem treh igralcev (plus Rebecca Drysdale kot klepetava voznica), so arhitekti bolj prikupni pripovedi grozljivk kot projekti z milijoni dolarjev in zasedbami. Obstaja umetnost za navdušitev občinstva, kot je izkušen stand-up strip ali slavnostni govornik, na enak način Prestraši me nikoli ne uide iz vaše pozornosti. Resnično eden izmed bolj impresivnih primerov letošnjega leta, kako pomembno je pripovedovanje zgodb za kinematografska prizadevanja, ki jih ljubitelji sprostitve dvignejo na vrhu svojih iger.
Prestraši me hit Shudder 1. oktobra 2020.
