Recenzija 'No Sudden Move': zabaven, grd majhen B-film triler
Naša sodba
Najnovejši kinematografski eksperiment Stevena Soderbergha je vrnitev v preteklost, katere izjemna zasedba se zaskoči v pravi utor.
Za
- ️ Ansambel za vse starosti.
- ️ Temen komentar na razredni sistem.
- ️ Don Cheadle in Benicio Del Toro sta odlična.
Proti
- ️ Poskusi filma, da bi ustvaril sodobno resonanco, so majavi.
- ️ Nekateri igralci so na koncu premalo izkoriščeni.
- ️ V primerjavi z drugimi Soderberghovimi kriminalnimi filmi je to nekoliko manjše.
Ta objava vsebuje blage spojlerje za Brez nenadnega premika.
Pandemija je mnoge filmske ustvarjalce in filmske studie prisilila v čuden nov svet, kjer morajo eksperimentirati s tem, kako ustvarjajo zgodbe. Ne gre več samo za vprašanje, kako bo občinstvo videlo filme, ampak kako je mogoče varno posneti filme same. Morda ni presenetljivo, da je en filmski ustvarjalec, ki je edinstven pri eksperimentiranju, značilen Steven Soderbergh. Oskarjevski režiser se je preizkusil v skoraj vseh slogih in žanrih, od snemanja trilerja na iPhone z Nespametno za ustvarjanje velike drame na križarki z Naj govorijo vsi . Soderbergh pa je najbolj doma pri filmih o zločincih. K temu dodaj še naloženo igralsko zasedbo in seveda njegov zadnji film Brez nenadnega premika se počuti kot dih svežega zraka, čeprav je tehnično vrnitev.
Dogajanje v Detroitu, okoli leta 1954, Brez nenadnega premika sprva se osredotoča na Curta Goynesa (Don Cheadle), malega kriminalca, ki ga je z Ronaldom (Benicio Del Toro) združila skrivnostna figura (Brendan Fraser), da bi dokončal, kar se zdi kot izredno preprosto delo. Vse, kar morajo storiti, je povabiti zategnjenega računovodjo (David Harbour), da vzame en sam dokument iz sefa njegovega šefa v lokalni banki. Toda vsak, ki je prebral dober kriminalni roman, ve, da so najpreprostejše naloge na koncu najbolj zapletene in najzahtevnejše. Curt in Ronald kmalu spoznata, da ju pridobitev enega dokumenta postavi v središče nečesa, ki je blizu zaroti po vsej državi, povezani s črnimi soseskami in avtomobilsko industrijo.
Brez nenadnega premika je najmočnejši, ko se prepusti svojim navdihom kriminalnih romanov v trgovini z denarjem. Scenarist Ed Solomon je z vsakim likom ustvaril nepozabno vzdušje trdega fanta, od Ronalda in poročene ženske (Julia Fox), ki jo vidi ob strani, do nagajivega mafijca (Ray Liotta), ki je po naključju mož te ženske, do Curt, za videnega detektiva (Jon Hamm). Že samo naštevanje igralske zasedbe je dovolj, da se vam oči popečejo, a pomaga, da je ansambel zelo v skladu z neposrednimi in pogumnimi ambicijami Salomonovega scenarija, ki se v veliki meri izogiba mrtvi komediji preteklih Soderberghovih kriminalnih zgodb, kot je Limey in Izven vidnega polja . In Soderberghov slog snemanja in montaže – kot običajno deluje tako kot snemalec kot montažer pod vzdevki – je tudi bolj preprost, izogiba se kakršnim koli eliptičnim lastnostim in se bolj osredotoča na ostro moškost, ki jo večinoma moška igralska zasedba prinaša v zborovanje.
(Zasluge slike: WarnerMedia)
Večinoma, Brez nenadnega premika deluje, ker ostaja osredotočen na svoj omejen obseg. Uvedba večje zarote, ki je večinoma povezana z onesnaževalnimi vidiki avtomobilov iz 50. let prejšnjega stoletja, je primerna in primerna (vsaj dokler film ne poskuša zagotoviti nekoliko več zgodovinskega konteksta, kot je potrebno v njegovem zaključku). Toda razlog, zakaj je vpletanje te zarote v zgodbo tako učinkovito, je v tem, da Curt in Ronald počasi postajata bolj pozorna na to, kako majhna je njihova prisotnost v veličastnejši zgodbi, ki je v igri. Sčasoma pridejo v stik s samozavestno in močno figuro – ki jo upodablja stalnica Soderbergha, nekdo, ki se čuti pogodbeno dolžnega, da se zdaj pojavi v čim več njegovih filmih – ki daje kruto očitno, da sta pišalka v večjem sheme, tudi če mislijo, da obvladujejo situacijo.
Prva polovica Brez nenadnega premika je še posebej napeto, ker se zdita Curt in Ronald še posebej spretna pri premikanju nad svojo postajo in pri tem, da se preprosto delo obrne bolj finančno v svojo korist. Toda mračna jasnost in neizogibnost, s katero se odvija druga polovica, postavita zgodbo na višjo, bolj dramatično nepozabno prestavo.
In seveda pomaga, da Cheadle in Del Toro (združitev s Soderberghom dve desetletji po Promet ) jih je zelo zabavno gledati skupaj. Salomonov scenarij in njihove predstave ustvarjajo presenetljivo dihotomijo, v kateri se Ronald zdi bolj previden, Curt pa bolj tvegan in agresiven, da bi v zadnjem dejanju stvari obrnil. Med množično stransko zasedbo velja omeniti, kako dobro je znova videti Brendana Fraserja v filmu; je le v nekaj ključnih prizorih, a že njegova prisotnost ob Liotti, Hammu in mnogih drugih spominja, da je bil predolgo stran od velikega platna.
Brez nenadnega premika je le zadnji vnos v poskusu HBO Max, ki bo ta teden prispel na storitev pretakanja. To je okusno izkrivljen način za praznovanje prazničnega vikenda 4. julija, saj ima film zelo specifičen komentar o Ameriki in njeni zgodovini, tako v smislu rasne diskriminacije kot zdravja njenih državljanov. Tako kot najboljši filmi Stevena Soderbergha, Brez nenadnega premika je učinkovit kriminalni triler; na srečo, v nasprotju z nekaterimi drugimi njegovimi nedavnimi prizadevanji, njeni poskusi ustvarjanja zgodovinske resonance niso popolnoma neuspešni. Toda to se najbolje obnese kot mehak triler, takšen, ki spominja na kriminalne romane iz 50. let prejšnjega stoletja, ki bi jih skril pod knjigo, ki se zdi bolj odrasla, da bi prikrila njeno gladko, smeteno vznemirjenje.
