Recenzija 'Candyman': strašljiva melioracija, ki ne pušča neurejenih tal.
Naša sodba
Candyman oživlja grozljivo urbano legendo za novo generacijo oboževalcev, vendar nikoli ne izgubi pogleda na preteklost. Je čudovito samozavesten in nadvse pameten, točno takšna groza, ki te sledi domov iz gledališča.
Za
- 🍬 Nia DaCosta prikazuje svoj izjemen talent in ustvarja svet, ki straši z vsako podrobnostjo.
- 🍬 Čudovito samozavestna groza, tako pametna kot preganjajoča.
- 🍬 Osupljive predstave povsod naokoli, ki dajejo vsaki od svojih številnih zvezd prostor, da zasije.
Proti
- 🍬 Candyman žonglira z veliko komentarji in velikimi tematskimi vprašanji. Obnova pripovedi, prežete z bolečino, in ni vedno prepričan, kako se s to resničnostjo spopasti.
V Nia DaCosta ni praznega prostora sladkarij . Vsak pogovor izžareva namernost, skriva dvojni pomen pod besedami na površini. Enako velja za DaCostino režijo, vzbujajočo in izrazito premišljeno. Od uvodne scene do konca svojih kreditov, sladkarij napolni vsak prostor z niansami. Predvsem pa film vedo pomežikne dejstvu, da je treba skrbno ravnati z vsako podrobnostjo, saj nič glede njegove tematike ni preprosto. V DaCostinih rokah je Candyman privlačna urbana legenda, prerojena in pripravljena preganjati novo generacijo.
To nadaljevanje leta 1992 sladkarij nas vrne v zdaj gentrificirano čikaško sosesko Cabrini-Green. Čeprav je bil njegov videz korenito spremenjen in se njegovi črni prebivalci počasi potiskajo na stran, bo Cabrini-Green vedno imel svoje korenine. Legenda o Candymanu, nadnaravnem morilcu, ki ga zlahka prikličejo s petkratnim ponovitvijo njegovega imena v ogledalu, je zakopana v svet kot starodavna zgodovina, a zažgana v glavah svojih prebivalcev. Vizualni umetnik Anthony McCoy (Yahya Abdul-Mateen II) prispe v iskanju umetniškega navdiha, toda naključna sreča z dolgoletnim rezidentom Cabrinija Burkom (Colman Domingo) postavi pozabljivega umetnika v trk z usodo. Preden se zave, Anthonyja pogoltne njegova obsedenost s Candymanom, medtem ko učinek njegove fascinacije valovi po mestu.
sladkarij je dodobra razkužen v bolečini, a nikoli ne uživa v brutalnosti. Vsekakor se ne izogiba svojemu grozu – grozljivka skozi in skozi, najde fascinantne načine, kako prestrašiti. Toda onkraj krvavega morilca s kljuko je nekaj močnejšega: vse, kar predstavlja. Njegova izvirna zgodba je o temnopoltem moškem, ki ga je brutalno umorila mafija, ker je začel razmerje z belo žensko. Toda zgodovina je dokazala, da je eden izmed mnogih. V Candymanovem svetu in zunaj platna je Črna travma previdna. In tudi ko je to potrebno priznanje, so izgubljena življenja pogosto prezrta in spremenjena v mučence.
To je sladka točka sladkarij : njegovo razumevanje vsega, kar se skriva pod krvavim slasher filmom. Sama zgodba je močan povzetek kolektivnega spomina in grozljiva obtožnica uporabe črne smrti za ustvarjanje mučencev. Candyman je reklamacija pripovedi in njenih številnih zapletenih grozot. Čeprav tega ne doseže vedno popolnoma, je končni rezultat izjemno učinkovit. Candyman ne gre zlahka in včasih je film grenko pogoltna tableta, a kljub temu uspe biti edinstveno nagrajujoč.
Od samega začetka DaCosta prepusti Chicagu, da opravi delo. V čudovito sestavljenih posnetkih in osupljivih detajlih mesto sije v ozadju. Pred in v središče postavlja nadlogo gentrifikacije in pogosto pusti, da novi nebotičniki Cabrini-Green prevladujejo v okviru. Pogled od spodaj skriva korenine soseske in se osredotoča na to, kaj je postala – neprepoznavna in povsem nerazločna. Najhuje je, da sosesko zavije v temo, nekdanje prebivalce pa pusti skrite v sencah njihovega na novo gentrificiranega mesta. Vse to služi za ponazoritev točke sladkarij nikoli ne zapusti: vedno nekdo ostane gniti v senci.
V enem ali drugem trenutku se vsak od Candymanovih likov boji resnice, da bo pozabljen. Anthonyjevo iskanje se začne kot obupan poskus oživitve svoje kariere, medtem ko se njegova punca Brianna (Teyonah Parris) veseli v upanju, da bo še naprej rasla. Medtem ko Anthony naleti na zavrnitev, si Brianna namerava utreti pot naprej. Sprejema njihovo luksuzno stanovanje in možnost selitve v svet. Seveda jo zanima Anthonyjevo zanimanje za Candyman, vendar le do neke mere. Veliko preden to stori Anthony in morda pred občinstvom, Brianna razume moč neurejenega spomina.
Pozno v filmu jo njen brat Troy (Nathan Stewart-Jarrett) opomni, da ne moreš vsega skriti in upati, da bo izginilo. Izvemo, da je Briannino življenje bolj prežeto s travmami, kot smo se zavedali. Svet ima način, kako to zavohati, in ne glede na to, kako se ona trudi, da bi to skrito, uporablja svojo žalost v sistemu vrednot, ki nje kot osebnost niti najmanj ne zanima. Ker so temnopolti ljudje tako pogosto, se je skrila na pripoved, ki jo lahko ponudi. Zaklenejo se za njeno bolečino in travmo, preostanek Brianne pa pustijo za seboj.
Ni presenetljivo, da Parris osupne kot Brianna, ki ukrade drugo polovico filma v zlobni ponudbi za preživetje. Spretno najde ravnovesje med nežno ranljivostjo in železno voljo, upravičeno prestrašena, a odločena, da se odbije vsako grožnjo, ki ji pride na pot. Je ena izmed mnogih neverjetnih nastopov, z vsakim sladkarij igralec daje vse od sebe.
Yahya Abdul-Mateen II se naravnost razoroži, medtem ko Anthony zavija proti norosti. Razodetje Candymana premakne tla pod njegovimi nogami in ga spremeni pred našimi očmi. Med prilaščanjem in navdihom je tanka meja in DaCosta se nikoli ne izogiba Anthonyjevim namenom ter spodbuja njegove motive in umetnost, ki jo ustvarja. Nekje na poti ti isti motivi zbledijo v ozadje, ko pade dalje po zajčji luknji in izgubi pogled na preostali svet. Kar se tiče samega grozljivega duha, Candyman živi v odsevah, še enem od DaCostinih pametnih dotikov. Maščevalni duh cveti v spominu, preganja vsakogar, ki si ga upa priklicati, kar služi samo za širjenje njegovega imena.
Kako premišljeno je razoroženo sladkarij je pripravljen poglobiti v mračne, zapletene vode vsakega vprašanja, ki ga sproži. Huda realnost te mračnosti je, da vse ne pristane tako zlahka, kot upamo. Mantra filma daje Candymanu novo življenje z znano zahtevo: 'izgovori moje ime'. Toda to ima večjo težo, kot jo lahko premaga, kot tudi številna vprašanja, ki se pojavljajo zaradi obstoja morilcev. Kako stojimo za zgodbo, napisano v naši lastni krvi? Kako računamo s škodo, ki jo skupnosti povzroči skupnost? DaCosta nima vedno odgovorov, vendar si upa postavljati vprašanja, ne da bi pustila nič neurejenega.
Canndyman se ne bo pustil tako zlahka pozabiti, zato se nam vpije v misli s čudovito kompozicijo, napeto pripovedjo, zagrizeno komedijo in osupljivo premišljenostjo. Z grozljivimi senčnimi lutkami in preganjajočo privlačnostjo Candyman noče ostati za sabo. Najboljše od vsega pa je, da se tako zaplete v številne zapletenosti spomina in mučeništva, da te sledi domov. Tako učinkovit je njegov strah, da si imena ne boste upali naglas izgovoriti niti dvakrat, vsekakor pa ne, ko je ogledalo kjerkoli na vidiku. Vendar vabljiva zahteva, da 'izgovorite njegovo ime', zagotavlja, da ne boste nikoli pozabili. Candyman svoje občinstvo zaklene v primež in prosi za razmislek ter tako postane še en duh našega kolektivnega spomina.
