Pregled 'Sputnik': Rusija, imaš problem

Naša sodba

Sputnik združuje nezemeljske intrige z znanstvenofantastičnimi eksperimenti na način, ki prinaša kozmično telesno grozo z ruskim pridihom, ki je podivjan iz obdobja.

Za

🚀 To je bitje naprej.
🚀 Zakoreninjena v radovednosti.
🚀 Tehnični vidiki so močni.

Proti

🚀 Vzame si čas.
🚀 Bolj grobo kot hudo.

Od Apollo 18 , sem se obotavljal glede sodobnih naslovov vesoljskih grozljivk, ki so odvisni od kozmičnih bitij. Sputnik Plakat s seboj prinaša nesrečne spomine na luna-skala-pošast. Na srečo ima celovečerni prvenec Egorja Abramenka (zelo impresiven) več skupnega z Življenje in Strup na način, kot so se teoretiki šalili, kako Življenje je bil prikrit Strup predzgodba. Sputnik je ruska znanstvena fantastika s trdim R, ki si deli DNK z naslovi, kot je Vincenzo Natali Spajanje , kjer se raziskave in razum mešajo z evolucijo neznanega organizma. Manj o raziskovanju zadnje meje, to je vesolje, in več o nepredvidljivih štoparjih v novo odkritih ekosistemih, če bi obstajale nezemeljske populacije.

Ko kozmonavtski junak Konstantin Vešnjakov (Pjotr Fjodorov) pristane nazaj na Zemljo, potem ko so komunikacije med spustom zamrle, hiti v izolirani sovjetski objekt. Tovariš Semiradov (Fedor Bondarčuk), vojaški tip iz obdobja hladne vojne, vodi preiskavo Konstantinovega trenutnega stanja. Priznana psihologinja s specializacijo iz nevroloških študij, Tatyana Klimova (Oksana Akinshina), je zaradi njene nevarne taktike pripeljana v zavod. Skupaj mora trojica - s pomočjo drugih strogo zaupnih agentov - rešiti Konstantina pred samim seboj. Natančneje, od sluzaste oblike življenja, ki se je naselila v njegovi človeški posodi, do po polnoči, ko se pojavi.

kar imam rad Sputnik je tisto, kar mi je všeč pri večini mojih najljubših funkcij bitja: ni zahrbtnega dela s kamero, ki bi skrila omenjena bitja pred pogledom do, recimo, tretjega dejanja. V nočnih urah po Tatjaninem prvem obisku Semiradovega obrata, Konstantinov gnjecavi slepi popotnik zdrsne iz vesoljčevih ust. Konstantin podnevi ne čuti prisotnosti stvari in vidi noro hitro regeneracijo, ki ga ohranja v vrhunskem zdravju. Ponoči ga je onesvestila kemikalija, ki jo organizem sprosti, da bi se izvlekel iz Konstantinovega telesa. Gre za simbiotično razmerje, ki poganja pogonski konflikt filma. Ali lahko Tatjana loči moškega od medzvezdnega bujca, preden se v to vključi Moskva?

Proceduralne zahteve zabijajo zagozde med Tatjano, Semiradovo in vodilnim znanstvenikom pred Tatjaninim prihodom, Yanom Rigelom (Anton Vasilev). Tatjanino delo s Konstantinom in njegovim nočnim spremljevalcem predstavlja prizadevno vez, ki kaže empatijo do potnika iz drugega sveta, ki je namerno humanitaren. Semiradov je tiran z železno pestjo, ki ga zanimajo Konstantin in njegove zmožnosti mehkega morilca kot orožja. Oh, in Rigel? Sanja o možnostih za Nobelovo nagrado. Tri jasne motivacije, tri različne osebnosti (obožujem prihajajoče priznanje Semiradova, da ga zanima le potencial orožja), a en skupen cilj. Malo je podobno gledanju Cerberusa, triglavega psa, ko se liki zgoraj med seboj grizejo, vendar morajo delovati usklajeno, sicer so njihovi povezani možgani neuporabni.

Abramenkovo režisersko samozavest Sputnik pomaga okrepiti prepire med opazovalno inkvizicijo in izkoriščanjem bojišča. Tatjanina interakcija s Konstantinovo miniaturo Cloverfield podobni vzbujajo začudenje zoologa, ko poskušajo potolažiti novo žival v kletki. Še bolje, gibkasta figura netopirja-mante projicira fino uglašene osebnostne poudarke. Nekaj tako nerazvrščenega, a gledalci lahko zaznajo tako sočutje kot sum, samo po tem, kako posnema pozo tistega, ki je na drugi strani njegovega stekla. Nato se začne razkrivati trdo-R narava agresije bitja in prehranjevalne navade so pod vprašajem. Sputnik postane temačen, nasilen in moralno dvoumen kot komentar redigiranih misij, ki jih izvajajo vlade povsod. Ponovno zaupanje v Abramenkovo kinematografsko povelje ne nakazuje na zaupanje debitantskega filmskega ustvarjalca.

Ni akcijsko nabito, pozor. Sputnik ni film o postojanki, kjer vesoljec razbije zadrževanje in enega za drugim lovi svoje ugrabivalce. Gre za kvazipolitični triler s kriminalnimi elementi, ki zlobno nagradi potrpežljivost, ko Konstantin izve več o krepitvi skupnih sposobnosti svojega prijatelja. To je tudi študija karakterja o samem Konstantinu, astronavtski psihi in propagandi, ki jo uporabljajo vlade, kot je Rusija, ko krepijo svojo nacionalistično znamko in skrivajo skrivnosti pred javnostjo. Vse obljube so izpolnjene, ko se Abramenkova zavesa spusti, a to je grozljivka z večplastnimi elementi, ki vsi potrebujejo čas, da zadihajo.

Sputnik je tako špekulativni film o zaroti kot razburljiva pustolovščina z bitji. Film o svetovih, ki trčijo in sodelujejo pod strožjim znanstvenofantastičnim objektivom, ki se sprašuje, ali je mogoče doseči univerzalni mir, ko so na čelu vojskovodje. Gre za večinoma industrijsko kompleksno izkušnjo s sterilizirano notranjostjo, vendar to Egorju Abramenku ne preprečuje, da bi vedno vprašljive radovednosti usmeril v tematske ambicije. Dobili boste utrinke prvinske groze, komentarje proti pokvarjenim vladarjem in ocene domoljubja na račun samozadovoljstva. Vse, kar ni draženo na poenostavljenem plakatu, ki ga je navdihnil John Carpenter Stvar (privezane teme) naredi Sputnik tako osupljiv začetek za, po mojem mnenju, dolgotrajno in napovedano kariero gospoda Abramenka.

Sputnik bo na voljo za najem 14. avgusta.