Leejeva ocena: Kate Winslet je boljša od filma
Kaj gledati Razsodba
Kate Winslet je v tem biografskem filmu o manekenki, rojeni v Ameriki, ki je postala fotoreporterka iz druge svetovne vojne, v formi, ki je vredna nagrade, vendar je boljša od samega filma.
Pros
- +
Močan nastop Kate Winslet
- +
Grozljiv prikaz vojne
- +
Vizualno značilen
Slabosti
- -
Scenarij za pešce
- -
Preveč se naslanja na biografske trope
Kate Winslet v tem biografskem filmu o v Ameriki rojeni manekenki, ki je postala fotoreporterka Lee Miller iz druge svetovne vojne, igra nagrado vredno igro, vendar je boljša od samega filma. Velika škoda, saj si Miller več kot zasluži biografsko obravnavo, Winsletova, producentka in tudi zvezda filma Lee , je preživela najboljši del desetletja, ko je svojo zgodbo prenašala na filmska platna. Kot pionir na več različnih področjih se je Miller že v poznih dvajsetih in zgodnjih tridesetih letih prejšnjega stoletja izkazal kot model visoke mode in nadrealistični fotograf, preden je postal vojni dopisnik. Biografija njene matere Antonyja Penrosea (osnova filma) je primerno naslovljena 'Življenja Leeja Millerja'. Vendar pa je v središču pozornosti zadnja kariera Lee , režijski prvenec direktorice Ellen Kuras, ki je z Winsletom že sodelovala pri Večno sonce brezmadežnega uma in Mali kaos .
Lee se začne sredi zmede in nevarnosti spopadov, ko se Winsletova Millerjeva izogiba nabojem in bombam, okrog vratu pa obesi svojo debelo kamero Rolleiflex. Izvedeli bomo, da poroča o obleganju Saint-Mala v Bretanji avgusta 1944, dva meseca po zavezniški invaziji na severno Francijo na dan D. Prizor je kratek posnetek in naslednjič vidimo starejšo Miller leta 1977, ko jo mladi novinar (Josh O'Connor) intervjuva o svojem življenju in karieri na njenem domu v vzhodnem Sussexu, naprava za uokvirjanje, ki se uporablja precej običajno, za zasidranje pripovedi, ki sledi.
Film se ob spremljavi Millerjevega videnega in narejenega vsega glasu vrne nazaj v leto 1938 in boemski hedonizem Mouginsa v južni Franciji, kjer Millerjeva biva s skupino svojih kolegov nadrealistov, skupaj z njihovimi ljubimci, prijatelji in muze, med njimi ameriški umetnik Man Ray (Sean Duggan), francoski pesnik Paul Éluard (Vincent Colombe) in njegova žena Nusch (Noémie Merlant) ter aristokratska modna novinarka Solange d'Ayen (Marion Cotillard).
V Mouginsu Millerjeva sreča svojega bodočega moža, angleškega nadrealista Rolanda Penrosa (Alexander Skarsgård). Po spogledljivi bojeviti izmenjavi, v kateri se ocenita, ni minilo dolgo, preden je par skočil v posteljo. Da bi nas opomnili, da v Evropi poznih tridesetih let 20. stoletja niso le sonce, seks in avantgardna umetnost, vidimo množico Mouginsa, ki gleda žurnal, ki prikazuje Hitlerja med množicami oboževalcev. Težko razumejo, kako je lahko kogarkoli prevzel pozirani Führer. Vedno nemiren Miller medtem išče novo vlogo v življenju. 'Bila sem model, muza, ingénue, a s tem sem končala,' pravi v drugem odlomku glasu.
Če preskočimo naprej, odkrijemo, da Miller in Penrose živita v Londonu, ki ga je pretresel Blitz, in oba želita dati svoj prispevek k vojnim prizadevanjem. Miller, kveker in pacifist, se je strinjal, da bo delal na razvoju vojaške kamuflaže. Svoje tehnike preizkusi na napol golem Millerju in reče: 'Če te lahko naredim nevidnega, lahko skrijem karkoli' (različica nečesa, kar je Penrose dejansko rekel, in eden od številnih resničnih citatov, ki jih scenariju uspe s komolcem vstaviti v pripoved ). Millerjeva se srečuje z večjimi težavami pri iskanju vloge, ki bi jo igrala, vendar jo sčasoma kot fotografinja britanskega Voguea prevzame izjemna urednica Audrey Withers (Andrea Riseborough najbolje izkoristi majhno vlogo). Prav tako v službi za Vogue, ostroumni Cecil Beaton (Samuel Barnett) svoje neodobravanje izrazi z omalovaževanjem.
Na tej točki bo vsak gledalec, ki pozna Millerjino delo, čakal na utrinke nekaterih njenih najbolj znanih fotografij, film pa je ustrezno ustrezen s ponovno uprizoritvijo številnih ikoničnih podob – kot je par žensk v požarnih maskah, fotografiranih sedečih na korakih Millerjevega lastnega zaklonišča pred zračnimi napadi v Hampsteadu leta 1941. Čeprav so te rekreacije zanimive, pripovedi dodajo le malo dramatične vsebine, toda film pospeši prestavo, potem ko vztrajna Millerjeva premaga prevladujoči seksizem tega obdobja in se uspe rešiti vključen v ameriško vojsko kot vojni dopisnik za Vogue.
Scenarij se še naprej strukturira okoli najbolj znanih Millerjevih fotografij, toda ko prečka vojno razdejano Evropo v spremstvu svojega novega prijatelja in zaveznika, fotoreporterja revije Life Davida E Schermana (trezna vloga ameriškega komika Andyja Samberga), prizori vse bolj pridobivajo na pomenu. v vplivu in moči. Srečanje s Cotillardovo travmatizirano Solange v njenem razbitem pariškem dvorcu daje Millerju in nam vpogled v grozote, ki so jih povzročili nacisti. Na tisoče ljudi je pogrešanih, izve Miller, vključno z možem Solange.
Usoda mnogih pogrešanih v Evropi se razkrije, ko sta Miller in Scherman priča osvoboditvi koncentracijskega taborišča Dachau v zaporedju grozljive intenzivnosti, ki ga Kuras občutljivo obravnava in kinematograf Pavel Edelman posname v ustrezno razbarvanih odtenkih. Dachausko blato je še vedno na njunih škornjih, Miller in Scherman nato odideta v Hitlerjevo rezidenco v Münchnu, kjer se Miller spontano okopa v Führerjevi kadi, epizodo, ki jo je Scherman ujel v kamero.
Ti kasnejši prizori so resnično učinkoviti in prizadenejo, zaradi česar je še večja sramota, da je toliko okoliške pripovedi težko pešajočega. Zdi se, da scenaristi (štirje so zaslužni) čutijo potrebo po držanju gledalčeve roke na vsakem koraku. Dejansko, manj ko veste o Millerjevi in njenem delu in verjetno manj ko veste o drugi svetovni vojni, bolj uspešen bo film verjetno. Toda tudi tistim, ki Millerja popolnoma ne poznajo, se bo verjetno zdelo, da je glasovno ponavljanje odveč. Ne potrebujemo njegovega razlagalnega dregnjenja ali linij banalnega dialoga na nos. Winsletin obraz sam po sebi izraža Millerjeve bolečine in strasti, travme in zmagoslavje.
Lee bo prikazan v kinematografih v Združenem kraljestvu in na Irskem od petka, 13. septembra, preden bo kmalu prispel na Sky Cinema. V ZDA Lee premiera v kinematografih 27. septembra.
